La noticia es la pieza clave de cualquier informativo. En radio tiene una cierta particularidad, la radio no tiene la capacidad de reflexión que si tiene la






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1.6 LA LOCUCIÓN DE NOTICIAS

-Radio actual: estilo más directo, informal, expresivo, próximo

-Fonogenia: tener una voz correcta para locutar. No todas las voces sirven.

-Las voces se tienen que adaptar a las circunstancias: no es lo mismo un informativo que un programa de humor

-Dominio de la dicción y la articulación de sonidos.

-Eliminación de vacilaciones y errores.

La locución se interpreta en un micro las cosas que tenemos escritas. Tradicionalmente la locución de radio era una locución con voces muy profundos, más engoladas; como actores y actrices, eso en la radio antigua. La radio actual tiene un estilo más directo, más informal, comunica más, que sea más próxima, una voz familiar; no como la de la radio antigua anteriormente comentada. Debemos dominar bien la dicción y la articulación de sonidos; debemos pronunciar bien y eso es estrategia, por tanto lo tenemos que practicar. Hay trucos para poder pronunciar mejor.

En televisión o en imagen existe la fotogenia. Una persona fotogénica es una persona que tiene una manera de expresarse por la cual la cámara la quiere porque siempre sale bien. En la voz también existe lo que se denomina fonogenia. Una voz fonogénica tiene una serenidad muy adecuada para la radio. No todas las voces sirven y tampoco pasa nada. Hay voces, que por sus características no sirven para locutar informativos. La gente quiere que esa voz transmita seguridad respecto a lo que está diciendo. Las voces muy finas no dan credibilidad. Eso no quiere decir que esas personas no sirvan para la radio, solo que no sirven para locutar un informativo, pero a la mejor su voz es muy fresca para un programa de entretenimiento. Las voces tienen que adaptarse a las circunstancias, no es lo mismo locutar para un informativo (que requiere una cierta seriosidad y un tono neutro) que para un magazine (que permite un tono más alegre donde se permite la risa). Está prohibido reírse en un informativo. El magazine permite reírse, utilizar otros tonos, ironías…Tenemos que intentar eliminar las vacilaciones y los errores, o, como poco, reducirlos al mínimo. Evitar las muletillas (eee…) que tenemos tendencia a realizar en ocasiones i son elementos a evitar cuando hablamos delante de un micrófono.

Hay otras formas de rebajar el nivel de errores. Si tenemos dificultades en alguna palabra, buscamos sinónimos, ponemos guiones o utilizamos las mayúsculas. Intentamos siempre facilitar las cosas buscando sinónimos e intentando diferentes formas de pronunciación ante las palabras difíciles. Podemos poner guiones o mayúsculas en aquellas palabras que nos creen mayores dificultades. Hay que tener cuidado con los nombres propios, las palabras técnicas y las palabras extranjeras.

Quien mejor locuta es quien tiene un mayor domino de la interpretación sonora, es aquel que domina el ritmo, la entonación, las inflexiones, las transiciones y las pausas. No hay que sonar siempre de la misma forma; acabar en frases en alto y en bajo. El ritmo no debe de ser ni acelerado ni lento. La velocidad se ha de adecuar al contexto; debemos ser naturales. Tenemos que saber hacer bien las pauses; tenemos que saber hacer muy bien los puntos y coger aire en el momento adecuado sin hacer una música especialmente marcada. La velocidad de locución es importante para no cometer errores, no se tiene que ir ni muy rápido ni muy lento. Si vamos muy rápido lo normal es comerse sílabas y letras, porque lo que se pierde es el contenido de la noticia; de la información. Si vamos muy lento cansaremos a los oyentes a no ser que sean programas de noche, en los cuales se acepta un tono más pausado. La velocidad se tiene que adecuar al contexto, debemos tratar de ser lo más natural posible. La audiencia debe comprender lo que decimos. Debemos tener una posición activa frente al texto que tenemos que locutar, no parecer cansados o poco interesados. Debemos interesarnos por aquello que estamos haciendo. Si estamos locutando y estamos repantigados en la silla, la actitud que nos saldrá será errónea. Se ha de estar bien situado, bien sentado y mostrando un interés por lo que se locuta.

Cuando vamos a locutar siempre estamos nerviosos. Solo la costumbre y la profesionalidad resolverán la tensión antes de entrar. Lo que tenemos que hacer es intentar controlar esos nervios y eso solo se consigue con trabajo, con práctica, con experiencia profesional que nos ayudará a controlar los nervios. Antes de entrar a locutar leeremos el texto en voz alta. Para limitar y reducir los errores es muy interesante, antes de entrar a locutar, leer el texto en voz alta para intentar detectar los problemas que podremos tener. Practicar la lectura con un lápiz en la boca y leer. Cuando nosotros intentamos hablar, buscamos la lengua y pronunciamos mejor, y cuando retiramos el lápiz, la lengua será más fluida. Nos ayudará a pronunciar mejor, a tener una mejor dicción. Es interesante, antes de ir a locutar, hacer ejercicios de relajación de cuello i boca para evitar tensiones; unos estiramientos, que los hacen muchos actores y actrices para que los músculos estén más ágiles, que no esté la mandíbula agarrotada.

Debemos cuidar nuestra postura en la mesa, no estar repantigados, en una posición relativamente cómoda; nos tenemos que poner rectos, en tensión. Se debe cuidar la voz para evitar afonías y vicios en las cuerdas. La gente que trabaja con la voz tiene que intentar evitar esto. Hay gente que tiene más tendencia a la afonía. Evitar forzar la voz en lugares ruidosos (discotecas, pubs…). Es recomendable evitar gritar mucho en esas noches, es preferible hablar en la oreja que acabar teniendo una gola impracticable. Es interesante evitar ingerir bebidas muy frías o muy calientes. Si el agua está muy fría nos puede provocar tos o sensación de malestar en la gola. La lactosa genera mucha mucosidad y nos hace tener la voz poco clara y nítida.

1.7) Los recursos técnicos

Nociones básicas del soundtrack pro

Hay 6 ventanas, la ventana superior izquierda es la de vídeo. El soundtrack pro sirve para editar el audio del vídeo del final cut.

La parte inferior derecha, tenemos una ventana con diferentes opciones; a nosotros nos interesa la de efectos.

La parte central, donde trabajaremos.

En la parte inferior podemos controlar el volumen de las pistas y el volumen del maestro.

En la parte superior derecha tenemos los vúmetros, como entra el audio a nuestro programa. Tenemos que comprobar que el audio entre bien, porque si se graba muy bajo, aquí no lo podremos arreglar. También utilizaremos esta pestaña para la grabación de audio. En alguna noticia podríamos utilizar un corte de voz de las webs. El audio que nos permiten escuchar las radios son boletines horarios, eso implica que deberemos grabarlo entero para extraer los cortes que nos interesan.

En la venta inferior derecha tenemos el navegador, donde podemos acceder a la carpeta de trabajo y trasladar los audios para hacer la edición. En nuestro escritorio tenemos bases de efectos y de música; si nos interesa algún sonido lo tendremos que llevar a nuestra carpeta.

En el boletín horario tendremos que elegir la sintonía del informativo, tendremos que buscar las señales horarias, alguna ráfaga, alguna música de fondo para las noticias culturales… ese tipo de información las encontraremos en las bases del TAU.

A la hora de trabajar desactivaremos el panel izquierdo y el inferior, quedándome las pistas y el navegador, el browser.

Se suele utilizar la pista 1 y 2 para las voces, pista 3 para las músicas, y a partir de ahí para efectos. Es recomendable identificar los archivos según sean voces, músicas y efectos cambiando el color con el botón derecho.

En la pista tenemos varias opciones: S (solo esa pista), M (mute) y R (rec, para grabar del micro o de la web). Cuando queremos grabar algo, soltamos lo de la web, y en teoría, si está grabándose, nos aparecen unos vúmetros de audio que nos indican si se está grabando. Tenemos el volumen (ponerlo en el medio). Para modificar el volumen de una pista, la desplegamos, y nos aparece el balance y el volumen. Para modificar la línea del volumen hemos de crear los nodos, hacer doble clic sobre la pista. Para eliminar los nodos, lo marcamos, y lo suprimimos con el botón de eliminar, y también en edición, eliminar. Podemos hacer un fade in manual o automático, poniéndonos en la esquina de la pista y ponchamos y arrastramos hacia la derecha. Para eliminar o cortar un clip puede hacerse cogiéndolo de un lado y eliminándolo; la ventaja es que el audio siempre está ahí. Hay a gente que le gusta trabajar los audios de forma individual. Tenemos que darle doble clic al audio que queramos editar, y ahí podemos cortar y seleccionar. Si lo hacemos de esta forma ya no me deja recuperar lo cortado.

También se puede hacer el cross fade, cogemos el archivo y si los juntamos nos aparece el cross fade, siempre que en la barra de herramientas tengamos marcado el cross fade, de las dos opciones. Si marcamos el ensamble, machacamos el audio del primero, no hay encadenante que valga. Siempre lo podremos recuperar si no nos gusta. Uno de los elementos más interesantes es la cuchilla de cortar, como en el final cut.

Si estamos trabajando en multipista, es el tema de los efectos en el panel izquierdo. El nos pasará el manual del soundtrack pro en el aula virtual, porque conviene tenerlo para aplicar un efecto en concreto. La manera de aplicar los efectos a los archivos es muy sencilla. Le damos al + y ahí ya aplicamos la distorsión. Si no nos gusta el efecto lo eliminamos con el -.

Cuando trabajamos con un archivo individual, cuando tenemos una grabación que se escucha mal podemos normalizar el audio. Seleccionamos el archivo, vamos a proceso y podemos normalizar o ajustar amplitud, reducir el sonido, aplicar un sonido ambiental determinado…podemos modificar cosas sobre los archivos de audio individuales que hemos trabajado.

1.8 LAS FUENTES INFORMATIVAS

De donde obtenemos la información. Cuando hablamos de fuentes informativas debemos tener en cuenta que la información siempre surge de un lugar. La información llega a nosotros por varias fuentes (agencia EFE, Europa press, agencias internacionales…) y tenemos que saber gestionar de un modo adecuado esa información.

Cuando escribimos debemos decir de donde proviene la información, tenemos que explicar que no nos la hemos inventado. Son datos necesarios, confirman las afirmaciones que estamos haciendo nosotros, nos otorgan solidez en nuestro argumento, credibilidad, y en cierto modo podemos diferenciar la información de la opinión, pero no es cosa nuestra, ya que redactamos aquello que la fuente nos ha dicho. La fuente puede mentir y se puede equivocar, pero eso no se hace una noticia con una única fuente. Tenemos que intentar que estén presentes varias fuentes para que nos den varias visiones sobre ese mismo asunto. En relación a los partidos políticos, tenemos que buscar siempre la pluralidad. Debemos buscar siempre pluralidad de fuentes que nos puedan aportar informaciones coincidentes o diversas, si no, lo que estaremos produciendo no será otra cosa que opinión: ideología.

Tipos de fuentes

Individuos particulares

-Fuentes directas o primarias: Yo lo he visto y te lo cuento.

-Fuentes indirectas o secundarias: La muertes en violencia de género: “Era un tipo normal y tranquilo”.

Fuentes institucionales o públicas

Datos de interés social y público. Están obligadas a facilitar información. Si no lo hacen, deberíamos poder quejarnos de ello. Las instituciones públicas que tienen esa obligación son: los ayuntamientos, la policía, la guardia civil, los bomberos, RENFE, Aena…tienen que tener un portavoz obligado a darnos información cuando la requiramos.

Estas instituciones tienen gabinetes de prensa, departamentos de comunicación, donde cada vez trabaja más gente y su función es ponerse en contacto con los medios y facilitarles la información que necesiten.

Accedimos a esa información a través de ruedas de prensa, fax, correos electrónicos, teléfono…

Entidades o asociaciones privadas

No pertenecen al ámbito público y por tanto no están obligados a facilitar información. Siempre hemos de tratar la información respetando la intimidad, imagen y honor. Cada vez más, las empresas se están dotando de gabinetes de prensa y departamentos de comunicación para dar la imagen de que quieren facilitar la información a los medios de comunicación. Cada vez más gente está trabajando en gabinetes de prensa de empresas privadas. También podemos acceder a esa información mediante ruedas de prensa, fax, correos electrónicos, teléfono…

Agencias de información

Son asociaciones potentes (Agencia EFE, Europa Press), tienen corresponsales en todo el mundo y ofrecen a los medios no potentes, mucha información. Antes solamente ofrecían textos, pero cada vez más también ofrecen servicios de vídeo y de audio. Podemos acceder mediante teletipos. Las dos agencias anteriormente comentadas tienen delegaciones repartidas por toda España. Se debe de pagar por este servicio. Las agencias internacionales tienen afiliadas como France Press.

El principal problema de la información de agencia es que tenemos cierta dependencia de ellas. Los medios de comunicación se encuentran actualmente en una crisis importante (Prisa por ejemplo). Esos medios, al tener cada vez menos gente, utilizan información de agencia. El problema es que se produce una cierta homogeneización de la información. Si tú como medio de comunicación utilizas la información del periodista de EFE, no estás allí, y por tanto, no escoges la información que te llega. Los medios, por tanto, coinciden en los temas y en la forma de abordarlos. Reproducen tal cual la crónica de EFE. La información llega ya filtrada pero son más económicas y cómodas para la redacción. El periódico Levante es todo de agencia. Hay un exceso de abusar de esto, porque es más barato que tener un corresponsal.

Los corresponsales

Son caros y a los medios no les compensa pagar a esta gente. Hay corresponsales locales, hay una red autonómica (en la comunidad valenciana por ejemplo), hay corresponsales estatales, corresponsales internacionales en algunos sitios (en Washington son muy comunes) y después están los enviados especiales a los cuales les envían a conflictos en lugares determinados.

Consideraciones finales

-Podemos utilizar las fuentes de forma legítima o ilegítima. Tenemos que respetar el off the record, pero si finalmente decidimos contar esa información siempre podemos decir:

-Fuentes consultadas, fuentes del gobierno, personas próximas a, etcétera…

-No interesa la identidad de la persona: eso pasa en las noticias de sucesos; no hay que poner un nombre, podemos decir simplemente, hombre de treinta años o mujer de veinticinco o podemos poner (sobre todo en prensa) las iniciales. En radio podrían ser relevantes las iniciales, decir la edad es menos inexacto. Buscar fórmulas para no acabar diciendo el nombre. Tenemos que contrastar siempre las fuentes, si lo que nos está diciendo es cierto o no; por tanto hemos de intentar ofrecer siempre diversas versiones de los hechos.

-Debemos contrastar siempre las fuentes

-Si solo tenemos una única versión de los hechos tenemos que valorar si emitir o no esa noticia. Si es por la incapacidad de la emisora, no se debería emitir, pero, si hemos buscado otras versiones y se ha negado a hablar, sí que se podría emitir (siempre diciendo que las otras fuentes se han negado a hablar).

1.9 LA LIBERTAD INFORMATIVA

¿Tendremos libertad absoluta para hacer la información que queramos? ¿Es un mito? Si y no. No es igual en la radio que en la televisión. En la televisión las presiones son mayores. Inconscientemente, el periodista sabe como elaborar la información para que no le llamen la atención: la autocensura. No lo hacemos conscientemente, pero nuestro cerebro hace que elaboremos los temas priorizando y seleccionando los gusto del medio en el que trabajemos. Tenemos que intentar eliminar esta autocensura. La información no es un hecho aislado, está envuelta de unos condicionantes políticos diversos que innegablemente afectan. La información se encuentra condicionada por:
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